کیوان شعبانی: خراش اثر زخم های کودکی است - لحظه عکاسی

به گزارش لحظه عکاسی، تهران (پانا) - فیلمبردار فیلم کوتاه خراش می گوید شادمان است که اولین فیلم بسته فیلم کوتاه شکست زمان، خراش است چراکه مخاطب با حوصله و دقت بیشتری فیلم را می بیند.

کیوان شعبانی مدیر فیلمبرداری فیلم کوتاه خراش ساخته مجید امینی که این روزها همراه با بسته فیلم کوتاه شکست زمان روی پرده سینماهای هنروتجربه رفته است در گفت وگو با پانا درباره این فیلم گفت: خراش اثر زخم های دروغی ست که گاه در کودکی بر فکر ما جای گذاشته شده اند، همه ما به شکلی در کودکی لحظاتی را داشته ایم که می توانسته اند برای مان شادترین لحظات باشد اما متاسفانه دیگران از طریق دروغ های ساده انگارانه، گاه خراش هایی ناخواسته را بر فکر مان ایجاد نموده اند که چاره ای نیست و حال آن ها را فراموش نموده ایم.

وی درباره دلیل همکاری در این پروژه عنوان نمود: من با مجید امینی در فرایند پیش فراوری خراش آشنا شدم اما هم زمانی ضبط فیلم خراش با 2 فیلم دیگر به من اجازه همکاری با او را نمی داد و امینی این مساله را نمی پذیرفت چراکه ما قبلا درباره فیلمنامه صحبت نموده بودیم و او در همان زمان کوتاه فکریات خود را طوری خلاصه و گزیده برای من بازگو نموده بود که به فکر فرو رفته بودم، همین مساله مرا مجاب و مصر به همکاری با او کرد، از طرف دیگر اعتماد او من را بسیار دلگرم می کرد. من و مجید امینی بسیار با یکدیگر همسو و هم فکر هستیم.

شعبانی درباره ویژگی های فیلم خراش اظهار کرد: من یک فیلمبردار هستم و به عنوان اولین مخاطب فیلم یا نزدیک ترین تماشاگر در صحنه شناخته می گردد پس تا حدی بر نقاط ضعف یا قوت فیلم مسلط هستم. باید بگویم من در فیلم هایی که خودم مدیریت فیلمبرداری آن ها را برعهده داشته ام هیچگاه در پی نقاط قوت و ضعف آن در هنگام نمایش نبوده ام و فقط بعد نمایش از خود می پرسم که آیا این فیلم آن تاثیر بر مخاطب که ساعت ها درباره اش صحبت نموده بودیم مثل رنگ، نور و حرکت دوربین را دارد یا خیر؟

فیلمبردار فیلم کوتاه زبرا درباره کارگردانی این اثر گفت: همانطور که از نام فیلم پیداست؛ ما با این فرم جلو رفتیم که لحظه و حس را برای کودک در موقعیت کاملا چیدمانی در آوریم، واضح تر بگویم کارگردانی خراش کاملا سادگرانه و تعمدی، به شکلی از نگاه ساده کودک بر جهان فیلم گرفته شده است و ما صرفا برای قصه گویی خود، چیدمانی آرایش شده را کنار هم قرار دادیم تا فقط آن لحظه و حس را بازگو کنیم. از ابتدا تبادل نظری من و مجید امینی بر پایه ساده بودن، بود تا عمق قصه از طریق مخاطب حس گردد و حرکت دوربین، رنگ، نور و هرچیز دیگری مدنظرمان نبود.

این فیلمبردار در بخش دیگری از صحبت هایش درباره بسته فیلم کوتاه شکست زمان و قرارگیری خراش به عنوان اولین فیلم این بسته گفت: می توانم بگویم که بسته برای من بسیار فرق دارد چراکه به عنوان یک فیلمبردار در کنار فیلمبردارانی چون علیرضا برازنده و مسعود سلامی که از اهالی حرفه ای سینمای بلند هستند، قرار می گیرم و با زبان تصویر با مخاطب صحبت می کنم.

شعبانی ادامه داد: حوصله مخاطب و تماشاگر ارتباط زیادی با زمان فیلم یا باکس دارد. من به شخصه شادمانم که اولین فیلم این بسته، خراش است چراکه مخاطب با حوصله و دقت بیشتری فیلم را می بیند و می تواند راحت تر با آن ارتباط برقرار کند اما باید بگویم در به طور کلی ترتیب فیلم ها خیلی مبنی بر چگونگی احوال بسته نیست برای مثال خود من بارها فیلم هایی را در شروع نمایش بسته های هنروتجربه دیده ام که فیلم های دیگر آن قابل حدس بوده اند.

وی درباره دیگر فیلم های بسته تاکید نمود: همه فیلم های بسته شکست زمان به شیوه ای برای دوست داشتنی بودند برای مثال با مرگ تدریجی اثر آمین صحرایی به لحاظ حسی و موقعیتی، باتوجه به گذشته و زیستی که در اطرافیان تجربه نموده بودم، ارتباط برقرار کردم یا آداپت اثر کمال کچوییان برای من در حیطه فیلمبرداری و فرم و اجرا چالش برانگیزتر بود.

فیلمبردار فیلم کوتاه عصب کُشی در پاسخ به این پرسش که به عنوان یک فیلمبردار، فیلمبرداری کدام یک از فیلم های بسته شکست طمان را پسندیدید، توضیح داد: برای من همواره فیلم هایی که زبان ساده تصویر را در خدمت محتوا به کار می گیرند و با نور و حرکت دوربین و حتی جای گذاری دقیق تری که به کار می گیرند و باعث می شوند با اثر سخت تر و حسی تری روبه رو شویم، بیشتر ارتباط برقرار می کنم چراکه قدرت فیلمبردار در حرکت عجیب و غریب با ابزارهای پیشرفته نیست و فقط بر پایه حس و شخصیت پردازی با نور صورت می گیرد، می توانم ورای سکوت را فیلم چالش برانگیزتری به لحاظ نور و ارتباطش با شخصیت پردازی بدانم.

شعبانی در بخش دیگری از صحبت هایش درباره معیارهای خود برای فیلمبرداری از یک فیلم گفت: من فیلمبرداری در خدمت محتوا را اولویت و پایه کارهایم قرار داده ام و هیچگاه نظر یا سلیقه شخصی ام را نه بازگو و نه اعمال نموده ام مثلا برای فیلمبرداری فیلم کوتاه خانه هدی به کارگردانی حامد قنامی از بیست فیلمبردار جهان به چهار فیلمبردار نیمه نهایی و کاندیدا شدن یک جشنواره معتبر آمریکایی (گلوبال ایمپکت) برای فیلمبرداری رسیدم، چیزی که مرا شادمان کرد این بود که این فیلم کاملا داستانی و بدون حرکات عجیب دوربین و فقط بر پایه فیلمبرداری در خدمت محتوا و نورپردازی و شخصیت پردازی آن فیلم بود که من به عنوان فیلمبردار جلوتر از قصه نباشم.

وی گفت: نکته مهمی که همواره به خودم گوشزد می کنم این است که هنر فیلمبرداری در دیده نشدن است بدین معنا که ما بارها فیلمبرداران یا همکارانی داریم که برای نشان دادن خود، جلوتر از کارگردان و فیلمنامه حرکت می نمایند تا خود را به رخ بکشند و بازار گرمی نمایند، به نظر من این کار کاملا اشتباه است.

فیلمبردار فیلم کوتاه 38 ثانیه درباره فیلمبرداری فیلم های کوتاه طی سال های اخیر اعلام کرد: شاهد پیشرفت و سواد چشمگیری در مسایل فنی و پشت صحنه ای فیلم های کوتاه هستیم از ابزارهای حرفه ای که شامل دوربین، نورها و لوازم حرکتی ست گرفته تا فیلمبردارهای جسور و باسواد و موقعیت طلب. باتوجه به حضور خودم در جشنواره ها و تماشا فیلم کوتاه های زیاد، متوجه شدم که مساله اصلی همان هسته و شالوده یک فیلم یعنی فیلمنامه است؛ ما به عنوان فیلمبردار، فیلمنامه هایی را که بیشتر اصل انشاگویی داشته باشند را می پسندیم تا صرفا دیکته کردن باشد، قدرت تخیل و شگفتی درونی ما در خدمت محتوا و اینکه بستر اصلی فیلم کوتاه برای ریسک و تجربه کردن را مدتی ست به فراموشی سپرده ایم و سال ها رقابت میان این است که کیفیت کدام فیلم بالاتر است و کدام بازیگر چهره دارد یا کدام فیلم از دوربین حرفه ای سینما بهره گرفته است.

این مدیر فیلمبرداری در بخش دیگری از صحبت هایش درباره اکران فیلم های کوتاه در هنروتجربه اظهار کرد: اکران های فیلم کوتاه در سینماهای هنروتجربه، پوشش جدی تری به سینما داده است و این اتفاق که غیر از مخاطبان خاص، مردم عام هم می توانند این نزدیکی را با فیلم کوتاه داشته باشند به خودی خود مجذوب کننده و دلنشین است.

شعبانی عنوان کرد: اکران فیلم کوتاه در سینماهای هنروتجربه به مثابه یک دوستی صادقانه میان مردم و فیلم کوتاه است، امیدوارم سیاستگذاری های این موسسه شامل تغییرات کوچکی باشد تا بتوانیم شاهد نزدیکی بیشتر میان فیلمساز و مردم باشیم برای مثال حمایت های اقتصادی و تبلیغاتی بیشتر، بستری فراهم می نماید تا تماشاگر عام و علاقه مند فیلم به راحتی با فیلمساز به تعامل و تبادل نظر بپردازند و نمایش فیلم در کنار هم را تجربه نمایند.

بسته فیلم کوتاه شکست زمان شامل 6 فیلم کوتاه خراش اثر مجید امینی، مرگ تدریجی اثر آمین صحرایی، آداپت اثر کمال کچوئیان، ورای سکوت اثر آذر تجلی، سنگبال اثر آمین صحرایی و فیلمرغ اثر امیرمسعود سهیلی است که از 19 شهریورماه روی پرده سینماهای هنروتجربه رفته است.